In 1988, when Kenya Hara took on the role of art director for TAKEO CO., LTD., he selected a woodcut print by master engraver Jost Amman, titled "The Boy Carrying Paper," as the foundation for TAKEO’s overall visual identity (VI) system. This design was applied to black air bubble paper, creating a striking effect. Before diving into this topic, it is essential to first mention the renowned Japanese graphic designer, Kenya Hara.
Kenya Hara’s deep exploration of paper stemmed from the philosophy he advocated in the "HAPTIC" exhibition, which emphasized:
"Observe things with the wonder of first encounters, use your five senses to rediscover their uniqueness, and perceive familiar objects with fresh eyes. Approaching design with an open and honest mindset allows us to capture the essence of things—this is the first step of design."
Following this principle, I do not begin my graphic design projects by simply picking up a mouse and stylus to create visuals. Instead, I start with discussions and communication to carefully select the most suitable medium to convey the design concept—which, in many cases, is paper.
For projects that emphasize impression and material texture, Black Air Bubble Paper C is an excellent choice. This paper comes in two types:
Type C: Undergoes a coating treatment, resulting in a subtle yet refined gloss, delivering a premium black-textured aesthetic that is truly exceptional.
Type U: Allows direct ink printing, featuring a tactile surface with visible fibers and slight texture, making it ideal for conveying a natural and grounded feel.
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這是原研哉先生在1988年擔任株式會社竹尾（TAKEO CO., LTD.）的藝術指導後，選用版畫大師Jost Amman在木刻版畫的作品“搬運紙的少年”作為竹尾整體的 VI 識別系統，並使用於黑色氣包紙上的效果。本篇開始介紹之前，一定要先提起日本平面設計大師 “原研哉” 先生。
會開始對於紙張的深入研究，是由於原研哉先生所策劃的 “HAPTIC展” 中所倡導的理念：「以初次相遇的驚奇之眼來觀照事物的獨特性，並運用自身的五感去重新感受，將我們已經熟知、習以為常的事物，以一種初視之眼去感受，以率直的心態去重新捕捉事物的本質，乃是設計的第一步」，因此，我在平面設計案件開始，不是拿起滑鼠與筆開始製圖，而是透過事前的討論溝通，來選擇能正確傳達設計理念的媒材，也就是紙。在強調印象與媒材質感為訴求的 “黑色氣包紙 C”，氣包紙目前分為能直接使用油墨印刷的Type U，另一種則是在表面上經過塗佈處理的Type C，在Type U的手感上能清楚感受到纖維與些微的紋路，適合傳達較為樸實穩重類型的手感，而經過塗佈後的Type C表面上形成恰到好處的光澤，在黑色系質感上傳達的感受是一流的。
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これは、1988年に原研哉氏が株式会社竹尾（TAKEO CO., LTD.）のアートディレクターに就任した際に、版画の巨匠ヨースト・アマン（Jost Amman）の木版画作品「紙を運ぶ少年」を竹尾のVI（ビジュアル・アイデンティティ）システムとして採用し、黒色の気包紙に使用したものです。
本題に入る前に、まずは日本を代表するグラフィックデザイナー、原研哉氏について触れなければなりません。
紙に対する深い関心を持つようになったきっかけは、原研哉氏が企画した「HAPTIC展」にあります。彼はこの展覧会で、「初めて出会ったものを驚きの目で観察し、その独自性を見つめ直す。そして、自分の五感を使って再認識することで、私たちが既に知っているものや日常的に接しているものを新鮮な視点で捉え直し、率直な感性でその本質を掴むことこそがデザインの第一歩である」と提唱しました。
この理念に強く共感した私は、グラフィックデザインの案件に取り組む際、すぐにマウスやペンを手に取るのではなく、まずは綿密なディスカッションを通じて、デザインコンセプトを正しく伝えるための最適なメディア——すなわち「紙」を選ぶことを大切にしています。
今回取り上げる「黒色気包紙 C」は、印象や素材感を重視した用紙です。気包紙には、大きく分けて二つのタイプがあります。一つはインクを直接印刷できる「Type U」、もう一つは表面にコーティング加工が施された「Type C」です。「Type U」は、繊維や微細なテクスチャーを指先で感じることができ、素朴で落ち着いた風合いを表現するのに適しています。一方、「Type C」はコーティングにより適度な光沢を持ち、黒の質感をより洗練された印象に仕上げることができます。